捧起了奖杯，却止不住争议
《独自在夜晚的海边》是韩国作者导演洪尚秀2017年的作品，讲述韩国女演员英熙因和已婚导演的恋情而备受压力独自离开后的故事。文艺影片曲高和寡，引起讨论已是屡见不鲜，但这部电影，在在斩获柏林电影节最佳女主角，并获得最佳影片提名后仍引起巨大争议的原因则在于影片背后的婚外恋新闻。本片导演洪尚秀和女主角金敏喜的婚外恋使二人一度无法工作，而开展工作后的第一部作品便是这部讲述女演员与导演婚外恋的影片。它因此在宣发上天然的自带话题——“将自己的出轨拍成电影且斩获金熊奖”，“真爱无罪”，极大的勾起了大众的好奇心和窥视欲。
《独自在夜晚的海边》海报
本片讲述韩国女演员英熙因和已婚导演的恋情而备受压力独自离开后的故事。影片分为两个部分，第一部分讲述的是在汉堡她和离婚独居的朋友智英的日常生活，第二部分呈现的则是在韩国江陵和她的前辈俊熙、明洙等人的故事，以及和那位已婚导演如梦境般的会面。
该片在台湾上映时打出“真爱”旗号，开出连三天满场的佳绩，创下洪尚秀作品在台周末票房冠军，也创下其历年来作品在台上映以来最优秀的成绩。但该片在韩国和美国的票房成绩并不佳，好莱坞报道称"影片的拍摄预算很节省……饰演主角的金敏喜让观众头脑一直保持清醒，等待着她下一次不加保留的爆发。但这部影片对于最边缘化的艺术院线观众以外的人来说，吸引力有限。"而在韩国本土，在该片上映前，有韩国网站做过调查，有高达7成的网友说不会因不伦恋拒看电影，但该片在韩国上映时，在全国129家放映的状况下，首三天入场人数仅有2万多人。
金敏喜
本片虽然延续了洪尚秀以往的白描手法，在平淡生活中挖掘诗意和思考，但洪放弃了在人物同一性或时间流逝上使用技巧。拥趸们热爱其中的干净、简洁，及被金敏喜极具感染性的表演所俘获，而“黑粉们”则不满洪尚秀的敷衍。洪尚秀在本片之前的两部作品《这时对那时错》和《你自己与你所有》,虽然也是大量的吃饭、喝酒、聊天的场景，大量的固定镜头，但故事性和结构都比较饱满——《这时对那时错》是一部文艺版的《罗拉快跑》，而《你自己与你所有》则是多项重叠与反复的结构。“如果不是因为和洪尚秀、金敏喜现实生活之间存在某种程度互文（某种真诚也可以说某种把戏），这可能还真是他最敷衍、手法最单调的一部电影。”——豆瓣网友Peter Cat
《独自在夜晚的海边》采取了反故事性的手法，碎片化的对话不再承担叙事功能，这无疑是洪尚秀的新突破，但对于习惯了常规套路的观众来说也确实是一场观影考验。大量的人物对话，不衔接的情节，让部分观众感到一种枯燥和故弄玄虚。“如果不考虑现实背景，单纯看这部电影，它在洪尚秀的作品里并不算优秀。在对男女微妙感情的把握上，它不如两人的定情之作《这时对那时错》，在结构的巧妙构思上，它不如《自由之丘》，而即便是同样描写现实与梦境的交织，我还是更喜欢《不是一个人的女儿的海媛》。”——（豆瓣网友大卫·独处尼）
虽然引起了不少争议，并不可避免地陷入了与现实的某种“互文”之中，但本片无论从话题性、叙事风格以及表演特色等方面都具有它不可忽视的特点和迷人之处。与现实的「互文」
导演洪尚秀与金敏喜
洪尚秀向来坚持小成本独立电影路线，以主题的完整表达为首要目的。他的每部电影成本不超过几十万美元。作为韩国电影独立制片运动的领跑者，洪尚秀成立了自己的电影公司——jeonwonsa film ,只负责投资和发行自己的影片。他的电影演员阵容向来是明星级别的，演员基本都是友情出演，片酬极低或免费出演。一方面，洪尚秀电影中无剪辑的大段对话场景可以充分发挥演员的表演能力，另一方面，洪尚秀作为国际各大电影节的常客，韩国的当红演员们也希望借他的电影亮相国际。所以即便没有洪尚秀与金敏喜的绯闻，洪的固定拥趸、金的票房号召力加之柏林电影节的奖项加持，本片的曝光度和热度也不会低。绯闻不过某种形式上的“锦上添花”，只不过相比于一般电影是先拍电影后制造剧组成员绯闻以抄热度的操作流程而言，它是绯闻与电影同时诞生了而已。
洪尚秀自己在采访中表示“与许多小说家一样，拍电影的人在某些细节或是创作心态上，多少都带着个人化与坦率感。”，但他同时也表示“这些部分从来都不重要。只有作为成果的电影与观众的相遇才是重要的。”他前两部作品《你自己和你所有》、《这时对那时错》讲述的也是两性之间关于出轨和婚外恋的故事，角色也大多是导演、教授、作家、画家等从事艺术行业的人们。所以可以推测即便没有导演自己的绯闻，该片应该也有出现的可能，只不过会是何种样貌就不得而知了。
《这时对那时错》 海报
洪尚秀说过他绝不会拍摄自传性的作品。但是他也承认一个作者永远无法在他的作品中撒谎与置身事外，哪怕他克制着不去自我解读，潜意识也会引着他做出某种表达。影片中英熙的前辈们在闲聊中对讨伐这场“不伦恋”的大众给予了轻描淡写的评价——“没事做呗”，“把人往死里整……他们做那种残忍的事情，还好意思说别人的爱情是不伦的。”片中导演最后借助契诃夫小说里的文字对爱情做出的解读——“所有那些妨碍我们相爱的东西是多么不必要，多么渺小，多么虚妄啊。我这才明白过来：如果人在恋爱，那么他就应当根据一种比世俗意义上的幸福或不幸、罪过或美德更高、更重要的东西来考虑这种爱情，否则就干脆什么也不考虑。”看似如此直接的剖白，加之许多结合着现实绯闻来看便别有意味的细节，立刻惹怒了屏幕外的卫道士们——“艺术家的爱情就可以没有道德了吗？”但这种观众自以为是嗅出的弦外之音，其实并不是本片的主题。
不得不承认的是借着绯闻的火力，这成为了洪目前最具有知名度的影片，也让他的风格为更多人熟之，并助力了本片的票房。但洪在这部影片大部分探讨的并不是婚外恋这件事，他更关注的是当代人的孤独、妥协与迷茫，爱情只是作为探讨线索而已。当代社会，随着女性经济地位的提高，性观念的改变，加之都市生活的快节奏等原因，人们对爱情与婚姻开始了重新的思考。快节奏生活给人们带来的是孤独与欲望的此消彼长，出轨成为某部分人自以为是的“宣泄出路”。这其中又夹杂了太多其他的因素，譬如女权主义，独身主义，开放性关系的支持者等等，道德感和规则再不能作为绝对的维稳警察，使人甘心囿于一段毫无思考的两性关系之中。关于道德与爱情的探讨早已不是新鲜热点，出轨是时代话题，洪尚秀不过是顺水推舟。大多数婚外恋的电影要么致力于对小三的批判，要么探寻这场不伦是如何狗血发生的，洪则独辟蹊径，他放弃了对情节的雕琢和对道德的探讨，他关注的是身处其中的人，是在事态发生以后人的挣扎与寻找。洪在本片中从其熟知的知识分子群体的情爱关系入手，淡化情节，突出人物情绪，对男女情欲诉求和微妙关系中造成的道德和本能冲突做近观和剖析，最后剥离一切，追寻本我。
女主英熙在与不同人聊天的过程中探讨的是衰老、逃离、爱的资格等一系列切中大众痛点的话题，婚外恋只是故事开端引发主角远赴异国他乡，促使她开始思考的线索而已。婚外恋的另一个主角，甚至只在结尾出现了一次，他已经变得苍老、脆弱，如他自己所言“被毁掉了”。导演的灵感或许来自现实的故事，但影片中并未大片的矫情地呈现个人的意淫，是否与现实互文与评判影片的艺术水准而言并无太大关系，单一来看，本片已经足够切中时代话题。所以即便人们想从互文的角度解析该片，需要互文的对象也并非导演本身，而是大众在社会文化层面的痛点与纠结。洪尚秀的作品向来是消解主题的，他并不希望观众在其中找寻某种意义或挖掘作者的立场，最重要的是“如果观众看过以后，能感觉到什么那最好了，意义不是重要的。”回到故事本身
好的电影不在于剧情、镜头语言、台词、思想深度、表演优劣等方面，那些只是影评人用以分析电影所依赖的框架而已，标准的制定是为了方便有理有据地自圆其说而已。对于纯粹的观影者而言，真正好的电影，是能让他们回忆起什么或者憧憬些什么，而不在于严丝合缝地塞入某个名为“完美”的框架中。如洪所说“如果观众看过以后，能感觉到什么那最好了，意义不是重要的。”有野心的导演们要么尽可能的包罗万象，调和个体之间的审美差异，让大家产生共鸣，要么只专注于他想要表达的，和属于他的观众们不期而遇。《独自生活在夜晚的海边》无疑是后者。如果你曾长时间独自生活，如果你曾在凛冽的冬季渴求一顿热气腾腾的饭，如果你曾陷入某种求而不得，如果你曾试着在逃离中追寻方向，你便会被它所打动。
明熙曾在不同场合说起她很饿，人在迷茫无聊时习惯用两种欲望来填充自己，食欲和性欲。恋情受阻的她只得借食欲充盈自己。影片的开头她和智英在街边，用食物抵抗冷冽的空气；在等待时一杯水都让她感觉好喝、舒服；在宾馆里她漫不经心地煎着一小块午餐肉，这些画面总让孤独过的人感到似曾相识。孤独的时候大家都一样，试图在细枝末节里塑造一点仪式感，并期望能找到某个值得投注全部精力的事物。“真正想要的是沉迷于某个事物。比如学习。”这种极度的渴望使人感同身受。
虽然英熙孤独和迷茫，但她终究没有妥协，故事中最叫人喘不过气的是开咖啡馆的明洙为了“活着”而陷入的所谓爱情。“因为不能真正的去爱，所以至少想活着。”那种悲哀是那么似曾相识，因为它无时无刻不在我们的生活中不停逼近。影片中有太多类似的经典台词“一箭穿心”。洪的电影虽然常常选择知识分子作为主角，但它表达的主题并不是曲高和寡的，而是在大众共同性中挖掘出来的细节。因而有人表示洪的电影，故事是观众自己的，只有呈现手法是他的。
洪的电影中男性角色大多是懦弱的、尴尬的状态，他们是令女人失望的。本片中，英熙所依赖的对象也都是她的女性朋友。这种对男性和女性的双重凝视的坦诚、真实尤为动人。英熙曾分别问过朋友们能不能搬到她们所在的城市一起生活，但是朋友们给予她的大多是同情和怜爱，而真正能够帮助她走出来的只有她自己。英熙的这场旅行并没有太多起起落落的情节，只是见见自己的朋友，吃饭、聊天而已，大多时候独自一人在街头和海边迷惘、沉思，当一般的人情、规则、理辩都消失了，能够感受到原本的自我。这种既接近原始生活面貌，又呈现诗意思考的风格，以其干净的脉络和深深的疲倦感打动了我。
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